專訪《人世間》導演李路：“任何時代都是以小人物為分母構成的”

電視劇《人世間》中周家一家之主周志剛退休后從大三線回到老家、城鄉結合部的“光字片”。即便如此，一家人過年也很難團圓包餃子。 （劇組供圖/圖）

電視劇《人世間》展現的是“沉默的一代”，也演活了“沉默的一代”。

一開場，是1969年的中國。東北某省會城市吉春市的城鄉接合部“光字片”，一個叫周秉昆的年輕人經歷了兩件大事：一是目睹了死刑犯游街和被槍決，其中一個是自己在工廠車間里一起干活兒的好哥們兒，深受震撼；二是父親周志剛要去“三線”當泥瓦工，支援三線建設，哥哥周秉義和姐姐周蓉，也響應號召“上山下鄉”，成了知青，家里只剩下“老疙瘩”周秉昆和母親相依為命。一家人的生活軌跡從此發生巨變。

故事由此鋪展開來，跨越五十年?！肮庾制钡某Ｗ?、工人階層出身的周家五口人是故事的圓心，由此輻射出枝枝蔓蔓。周家人之外，《人世間》里出場的人物多達百人，勾勒出一代人的“大江大河”。

該劇改編自作家梁曉聲茅盾文學獎同名獲獎小說《人世間》。導演李路拿到這本小說的時候，《人世間》還沒有獲獎，李路看完大為感動，決定改編拍成電視劇。他之前的兩部代表作分別是反腐劇《人民的名義》和法治劇《巡回檢察組》。更早之前，他是南京電影制片廠生產副廠長、江蘇電視臺電視劇制作中心主任。

李路拍電視劇有野心，要拍就要拍偉大的作品，《人世間》里的小人物，符合他心里對“偉大”的定義。

項目定下來，李路約梁曉聲見面，見面第一句話，他問梁曉聲：為什么要寫這部小說？梁曉聲告訴他，最初只是一些個人情愫。梁曉聲的父親是“大三線”的建設工人，1950年代中期就離開家，每隔幾年才回一次。好不容易回家探親一次，“知青”梁曉聲又下鄉了，總是和父親錯過，見面次數少之又少。梁曉聲寫《人世間》，其中一個原因就是想彌補感情上的缺失，尤其是父親去世后，他覺得要用文字致敬那一代工人。

梁曉聲一家的情況，和《人世間》的周家很像，“文革”期間，父親去三線，梁曉聲和大弟弟下鄉了，家里剩下母親、哥哥、妹妹和一個小弟弟。哥哥患有精神疾病，小弟承擔了照顧全家的重擔。劇中的周秉昆，就有小弟弟的影子?！斑@些留在城市普通勞動家庭的青年，在我們的文學、戲劇、影視劇中幾乎是缺失的，他們被表現得非常少，是沉默的一代，那么我就為他們寫本書吧?！绷簳月曉诓稍L中說。

梁曉聲對李路也有問題，他反問李路：為什么要把這樣一部小說拍成電視??？李路回答：“我對工人題材有感情”。七年前，李路就自掏腰包，拿下了一部工業題材小說，卻找不到編劇。和梁曉聲一樣，李路也是東北人，成長過程中，他目睹過東北重工業的繁盛和興衰，也見證過工人群體在面對下崗時的陣痛和堅忍。

《人